ALBERT PLA, cantautor

"No sé qué ha pasado"

Tengo 50 años. Nací en Sabadell y vivo en una masía en la comarca de la Selva. Soy cantamañanas, y por la noche también. Estoy soltero. Tengo dos hijos, de 1 y 16 años. Soy impolítico, no sigo a los políticos. No tengo creencias religiosas de momento, que yo sepa



Qué quería ser de pequeño?
Bombero, jardinero, ladrón, cocinero, asesino, jugador de fútbol, drogadicto, jugador de baloncesto, marinero, cestero, astronauta… ¡Y todavía quiero!

¿Cómo empezó a componer canciones?
No sé: siempre he ido haciendo estas cosas… y aquí estoy. Hace un momento estaba empezando y ahora resulta que ya no. ¡Vienen artistas jóvenes a preguntarme…! No sé qué ha pasado.

¿Cuál ha sido el mejor piropo?
Mi hija dice que le gustan mis "nanas".

¿Y lo peor que le han dicho?
"Te voy a matar, hijo de puta".

¿Quién le dice eso?
No sé: hay mundos que no frecuento.

¿Se siente más rechazado o querido?
¡Increíblemente querido!

¿En qué momento de su vida se siente?
Yo siempre me he sentido bien. Si no, me suicidaría.

¿Qué le conecta a la vida?
Recordar a mis muertos.

¿Qué es lo que más le gusta hacer?
Cocinar. Me paso el día en la cocina. Alguien tiene que hacer desayunos, comidas, cenas… ¡A mí me gusta!

¿Qué es lo último que ha cocinado?
Carrillos de ternera al hojaldre, anoche.

¿Cuál es su plato favorito?
Los restos de la comida de ayer.

¿Y qué es lo último que ha compuesto?
Fue anoche, con Els Manel: una estrofa sobre el caganer.

¿Sobre el caganer?
¡Gran tema! Usted va a Argentina o a la Amazonia y si es poco hablador como yo, saque el tema del caga tió y del caganer del pesebre; romperá el hielo.

Si le inspira el caganer,¿podría inspirarle Belén Esteban?
¿Quién?

¿No sabe...? La ex mujer de un torero que habla por la tele de sus cosas.
No veo la tele ni leo la prensa… ¿Belén?

Sí.
Del pesebre al belén, ja, ja.

¿Le inspira algo Josep Guardiola?
Es gracioso. Me inquieta: creo que es la misma persona que Inés Sastre.

¿Perdón?
Fíjese en el parecido. ¿A que nunca los ha visto juntos? Y me inquieta también aquel día en que Guardiola salió corriendo y luego soltó: "Lo que más me preocupa es que Pinto me haya adelantado".

Del referéndum de Arenys sí sabrá...
Uno de Arenys me lo ha explicado, y me he entretenido un momento. Da para unos cinco minutos de conversación…

De haber podido, ¿hubiese votado?
No.

¿Cómo ve lo de una posible independencia de Catalunya?
Las independencias no se alcanzan dialogando, sino a hostias y bombazos: esto es un hecho matemático, no una opinión.

Cuánta violencia, ¿no?
Si hubo una vez gente pacífica y reacia a matar por ideas o patrias..., seguro que los mataron. Lo anormal entre humanos es no matarse, y de ahí venimos todos.

¿Lucha usted por alguna causa?
Por ninguna y por mil, a cada instante...

¿Qué soñó a los 25 años que haya logrado a los 50?
A los 25 años empezaba a cantar... y me gustaba. Y ahora, lo mismo. Pero espero que la Generalitat me conceda un sueldo vitalicio, entregado por un conseller, con foto.

Alguno se lo autoconcede bajo mano, estilo Millet.
No sé por qué ha sorprendido: si todo el día piensas en pasta y mueves pasta, te llevas pasta. ¿Normal, no? Hay cargos que llevan implícito ser ladrón profesional. Yo pienso en canciones, manejo canciones, me salen canciones…

Más actualidad: las putas callejeras.
Veo cerca de mi pueblo a señoritas en la carretera con cara de tener problemas. Y que alguien encima les pida que le chupen la polla… Es brutal. Ni me prostituyo ni uso la prostitución. No lo entiendo.

Si usted mandase, ¿qué ley haría?
Ni idea. No tengo carácter para mandar.

¿De qué no podría usted prescindir? Esto se lo pregunté una vez a Julio Iglesias.
¿Y qué le dijo él?

"De mi avión privado". Y añadió: "¡Todos deberíais tener uno!".
¡Respuesta inmejorable! Sí: ¡para todos los catalanes, avión privado!

¿Qué le preguntaría a Julio Iglesias?
Nada. Nunca he sido mitómano. Con nadie. Será que la primera vez que canté estaban ahí mis admirados Pau Riba, Toti Soler, Sisa, Krahe... y ya me curé de eso.

¿Le tiene usted miedo a algo?
Hoy por hoy le tengo más miedo a un buen cáncer de próstata que a la gripe A.

¿No sufre de nervios en un escenario?
¡Sobre un escenario siempre va todo bien!

¿Ha gritado a alguien últimamente?
Al lampista.

Como padre, ¿qué principio inculcará a sus hijos?
"¡Cuidado, que no te vean!". Porque vivir implica transgredir, dadas las muchísimas prohibiciones que nos tienden. Vivir exige hacer cosas ilegales.

¿Qué es lo más ilegal que ha hecho?
Al tío aquel que me dijo "te voy a matar, hijo de puta" le pegué un tiro en la cabeza, le enterré y oriné encima.



"La diferencia"

Todos somos singulares..., pero algunos más que otros. Albert Pla enriquece el paisaje con su presencia, sus canciones, sus espectáculos. En sus trabajos dice cosas, y las dice de un modo magnético. Lo mismo mientras comemos, entre bocado y bocado: le encuentro divertido y locuaz, pese a la fama de parquedad monosilábica que aterroriza a los periodistas (y que yo considero un mérito, entre tanto sermón de salvapatrias y salvamundos). Hace casi 25 años un amigo suyo envió una maqueta de canciones de Albert Pla a un certamen, y así pudimos conocerle, entre recelos de unos y contrariedad de otros. Hoy se le respeta, y es una gran suerte verle -de mañana al domingo- en el Poliorama.



VÍCTOR-M. AMELA

ROBERT FRIPP, fundador de King Crimson, músico con David Bowie, Brian Eno, The Police...

"Si quieres ser músico, hazte fontanero"

Tengo 63 años y gozo mi guitarra como nunca. Nací en Wimborne Minster (Inglaterra). Creo que la música tiene sentido en sí misma y que el dinero sólo debe ser un medio para hacerla posible. Del 24 al 31 toco con The League of Crafty Guitarist en el CAT de Gràcia, en Barcelona


Hubo un tiempo en que la música se hacía por la música y el dinero sólo servía para poder seguir haciendo música, música con la gente para la gente; música que se pagaba a sí misma en el mismo momento en que fluía en comunión entre las personas y los artistas...

¿Y qué ha pasado?
Entre la gente y el arte se interpuso una legíón de mercaderes oportunistas atraídos por el dinero fácil. Al principio, esos individuos trabajaban para los artistas, pero, poco a poco, fueron convirtiendo la música popular, una forma de cultura genuina, en un mero medio para acumular dinero, y a los músicos, en siervos de su avaricia.

¿Cuándo y cómo cambió la historia?
Recuerdo haber tocado ante 750.000 personas en Hyde Park y haber sentido esa energía, igual que puedo evocar Woodstock o muchos de los conciertos de entonces como una forma de comunión. En los 60, en la música popular aún se vivía esa ingenuidad tan fresca y directa en los conciertos... Se recaudaba dinero para la música y no al revés.

Hoy también hay grupos que reúnen cientos de miles de personas.
Son meras máquinas de hacer dinero. Sólo alguno se pone las botas y transita por el fango de la banalización comercial hasta su público... Déjeme citarle a Bruce Springsteen. Respeto lo que hace y no lo hace por dinero, aunque necesite dinero para hacerlo.

Tal vez los gustos han cambiado...
Cada generación tiene sus voces, cierto: Bob Dylan, John Lennon, Jimmy Hendrix... Y cada uno elige de entre ellas la suya, pero lo que no varía es la necesidad de autenticidad que tiene todo artista hasta que convierte su arte en un mero medio de hacer dinero. En ese momento se traiciona.

¿Dónde está el problema?
Tenemos poca fe en los banqueros y los políticos, y descubrir la malversación bancaria de nuestros impuestos o cómo los diputados británicos se compran sus caprichos con cargo a fondos públicos no la ha reforzado: los músicos no han sabido ser diferentes y no se han sustraído a esa lógica.

¿Cómo se negó usted a compartirla?
Cada vez que le dije ami mánager que todo ese montaje era una locura y una estupidez, me contestaba: "Tranquilo, Robert, el año próximo vamos a ser la banda más grande de Europa y Estados Unidos...".

¿No es eso éxito?
Depende de cómo defina éxito. Lo cierto es que había una enorme presión ambiental para convertirte en una marioneta de esa lógica que ha hecho de nuestra música un negocio banal. La pregunta para mí entonces era: ¿quieres seguir siendo parte de la farsa?

¿Y qué contestó usted?
Traté de ponerme mis barreras para no convertirme en un pelele y mantener el contacto con la realidad de los demás. En 1979 yo vivía en Nueva York, entonces auténtica ciudad de moda...

¿En qué consistían esas barreras?
Cogía el metro; iba a comprar yo mismo mi fruta y mi verdura; iba yo mismo a la lavandería y, sobre todo, volvía a menudo a mi casa, mi ciudad, mi barrio; con quienes me habían quitado los mocos de pequeño. La verdad es que esa gente que te ha visto crecer sabe ponerte en tu sitio.

Higiene del ego.
Y en un momento dado, me di cuenta de que no quería ir más allá. No quería tener esa clase de éxito.

Y ahora está usted enseñando guitarra a un puñado de chavales en un convento.
Eso es éxito para mí ahora. La música es un acto compartido y a mí me llenan estas dimensiones: la música de cámara y esa comunión tan especial que pude ver en la expresión de mi jardinero y mi cocinera -mi equipo- en mi último concierto en la catedral de Covenant... A mi contable, claro, sólo le preocupa que mis empresas sean solventes.

No es el único.
Richard Branson explica en su autobiografía que sobre todo "hay que poseer los derechos de tus autores".

No es una preocupación artística.
Gente así ha conseguido que el artista no pueda decidir los términos de su propio contrato... Por eso, cuando se me acerca un chaval con clase y me pregunta cómo ser músico profesional, le digo: "Hazte fontanero, amigo: será la forma de ser más libre y creativo como músico en tus ratos libres".

¿Qué le hace ilusión ahora?
Estas clases. También tocar en iglesias: he tocado en tres y en la catedral de Covenant. Y es curioso cómo somos los ingleses...

...
¡Tan temerosos de nuestras propias emociones! Cuando le expliqué al abad que me interesaba la sonoridad del templo, lo comprendió enseguida y me ayudó. Si le hubiera dicho -sintiéndolo sinceramente- que lo que me interesaba era la comunión con los fieles y los cientos de años de energías allí acumuladas..., se habría turbado.

Aquí pasaría al revés, gracias a Dios.
La reina Isabel solucionó su cisma con Roma y la oposición de los católicos ingleses así: "Sigan creyendo en el papa en privado, pero vengan a misa los domingos". Y los ingleses la comprendieron exactamente.

¿Es usted famoso en su país?
Yo, no. Mi mujer, Toyah Wilcox, es famosa. En Worcester, nuestro pueblo, todos la saludan a ella porque la reconocen y ella sí sabe llevarlo muy bien.



Artesanos astutos

Fripp enseña guitarra estos días en el monasterio de dominicas de Sant Cugat, donde el único lujo es la sincera afección por la música. Allí profesa una treintena de intérpretes - algunas chicas: osadas y habilísimas con la púa - de todo el planeta. Robert, que se niega a las fotos profesionales, me invita a que posemos para su propia cámara con The League of Crafty Guitarist (en inglés, artesanos,pero también astutos). La sesión fotográfica acaba en un improvisado y divertido coro de cuerdas con algún solista osado. Los secundo haciendo ridículas posturitas de megastar rockero con mi bolígrafo. Al cabo, la guitarra más famosa del mundo es esa que todos hemos tocado en secreto ante el espejo. Oh yeah!



LLUÍS AMIGUET

PAUL POTTS, cantante lírico, revelación de un concurso televisivo

"Me desfogaba en karaokes disfrazado de Pavarotti"

Tengo 38 años. Nací en Bristol y vivo en el sur de Gales. Hace dos años era vendedor de móviles y ahora soy tenor. Estoy casado y no tenemos hijos. Prefiero no expresar ideas políticas. Soy protestante no practicante. Llevo cuatro millones de discos vendidos



Hizo llorar al jurado del talent show británico.
Yo quedé insatisfecho de ese famoso casting: no logré conectarme realmente con la música...

¿No? Pues si llega a conectarse...
Es un vídeo visitadísimo en YouTube, pero yo me sentía mal: canté pensando que iba a ser la última vez que cantaba en mi vida.

¿La última? ¿Y eso por qué?
Acumulaba muchos fracasos tras haber dedicado mucho tiempo, empeño y dinero en cantar profesionalmente. Era ya la última oportunidad que me concedía a mí mismo...

¿Tan mal estaba?
Íbamos a ser desahuciados mi mujer y yo de casa por impago de las dos últimas cuotas. Estaba hundido, vaya. Ya había resuelto olvidarme para siempre del canto.

¡Y entonces puso a la gente en pie!
Gané cantando Nessun dorma y luego grabé un disco con cuatro millones de copias...

Es cantante de éxito gracias a la tele.
A una moneda, antes.

¿Una moneda?
Me habían extirpado un tumor junto al riñón y, tras meses de convalecencia, salí a la calle y me atropelló un coche. Llevaba ya un año tirado en el sofá de casa, sin cantar...

Patético panorama...
Estaba hundido. Y por internet vi la página de inscripción de Britain´s got talent...

El susodicho concurso de televisión.
Anoté mis señas y al ir a clicar aceptar pensé: "Será otro fracaso, otra frustración..." Iba a clicar cancelar, pero dejé que una moneda decidiese: cara sería aceptar; cruz sería cancelar.Y salió cara.

¿Tan inseguro se sentía?
Buscaban una estrella pop, y yo no me veía así: mi aspecto físico no encaja, y cargaba con mis complejos, mi poca autoestima...

¿No se valoraba? ¿Por qué?
De niño padecí burlas, acoso escolar... Era el último al que elegían en los juegos… Me refugié en la música, la lectura... De niño me sentía tan marginado que había llegado a fantasear: "Si sufriese un accidente, ¿me prestarían atención, se preocuparían?"

¿Se provocó algún accidente?
No, pero soy tan torpe que a los 14 años corría de la escuela al coro, choqué con un andamio y me rompí los dientes. ¡Me quedaron tan feos que no sonreí ni en mi boda!

Vi sus dientes mellados en la tele.
Un dentista que me vio por la tele se ofreció y ya me los he arreglado. Ahora sonrío más.

¿Ha reparado ya su autoestima?
Mejoro... pero nunca seré muy seguro.

Pues si hubiese salido cruz...
Seguiría vendiendo móviles, o estaría en paro y quizá ya no tendría ni casa...

¿Desde cuándo su voz es especial?
De niño canté en un coro y el profesor me decía que era el mejor… pero me enviaba detrás del órgano: mi entusiasmo me hacía cantar alto y tapaba la voces de los demás.

¿Soñaba con ser tenor?
Mi padre era conductor de autobús y teníamos lo justo para vivir: no había dinero para estudiar en el Conservatorio. Estudié Filosofía, trabajé en una tienda de muebles y después como vendedor de móviles.

¿Y dónde cantaba? ¿En la ducha?
Me disfrazaba e iba a cantar a karaokes.

¿Por qué se disfrazaba?
Por miedo a las burlas. Así podía soltarme más. Me disfracé de Pavarotti, pero la barba se me despegó y me reconocieron...

¿Fue Pavarotti su ídolo?
Sí, y Josep Carreras. Es difícil que vuelva a haber dos tenores como ellos. Admiro a Carreras: ¡superó una leucemia para cantar!

¿Ha hablado alguna vez con él?
Sí: me ha dado ánimos. Y tuve el inmenso privilegio de cantar ante Pavarotti.

¿Cómo fue eso?
En el año 2001 junté 8.000 libras ganadas en otro concurso de la tele -más todos mis ahorros-, y estuve tres meses de verano en un curso de canto en Rímini. ¡Y se presentó Pavarotti a darnos una clase magistral!

¿Y cantó delante de él?
Fue muy fuerte: canté un aria de Rodolfo (La Bohème)y con los nervios no respiré bien. "Rodolfo se quedaría sin aliento por amor, ¡pero nunca por respirar mal!", me riñó Pavarotti. Y añadió: "Cántame otra cosa". ¡Fui el único al que quiso oír otra vez!

¿Y qué le cantó?
E lucevan le stelle. Me dio las gracias: los que allí le conocían me dijeron luego que sus gestos denotaban que le había gustado.

¿No se sintió más seguro tras eso?
No, porque yo enviaba cintas a agentes de ópera, y nunca recibí un sola respuesta.

Ahora la gente le debe de querer más.
Una ventaja de haber sufrido acoso de niño es que aprendes a elegir bien a tus amigos. ¡La vida es una maestra dura, pero eficaz!

¿Qué dice de todo esto su esposa?
Que no he dejado de ser un pesado. Aparte de ser tenor, sigo siendo marido.

¿Cómo ve a Susan Boyle, revelación hogaño del programa Britain´s got talent?
Confío en que se reponga de su achuchón, aproveche su fama y sea feliz cantando. Es natural que quiera cuidar su imagen, ¡pero lo principal sería que todos aprendiésemos a no prejuzgar a nadie por su aspecto!

¿Ha dejado usted de sufrir accidentes?
Sí. ¡Toco madera!

¿Tiene un particular sentido para usted el cuento del patito feo?
Sí: el de que todos podemos. Creo que se trata de no desfallecer y de vivir cada día como si fuese el primero y el último.



'Passione'

Tras haber vendido millonadas de One chance, su primer disco, lanza ahora Passione.Llega a la entrevista con cámara de fotos en ristre: fotografía fachadas de Barcelona, "arquitectónicamente la mejor ciudad del mundo: pasear por aquí es una delicia, ¡es una ciudad hermosísima!" Sensible, tímido, melómano dotado de una vibrante voz, Paul Potts me confía una vida rescatada -al límite- de la frustración, el fracaso, la inseguridad, la impotencia y el desdén. Quizá por eso su voz y estampa han emocionado a tantos millones de personas, que hemos visto en el apocado Paul Potts una posibilidad de redención en el último minuto, una posibilidad de encarnar alguna épica. Aquí, gracias a la lírica.



VÍCTOR-M. AMELA

JORDI JAUSET, investigador en la Ramon Llull de efectos y aplicaciones científicas del sonido

“Con buena música, las vacas dan más leche”

Nací en Lleida y vivo en Sant Cugat. Estoy casado y tengo dos hijos. Soy ingeniero en telecomunicaciones y doctor en Comunicación. Profesor de la Universitat Ramon Llull. Con mis seis hermanos tuvimos un grupo musical de acordeones. Di mi primer concierto a los 5 años


Mi bisabuelo tocaba el acordeón, mi abuelo el saxofón y mi padre hizo la carrera de piano, aunque no se dedicó.

Pero decidió que sus hijos serían músicos.
Sí, a los 3 años nos enseñaba solfeo y a los 6 nos inscribía en el conservatorio. Pronto fuimos una troupe de seis niños de entre 5 y 12 años que tocaban el acordeón, instrumento del que mi padre estaba enamorado, y no lo hacíamos mal: recibimos primeros premios en Francia, Italia, Holanda, Alemania, Finlandia y Bélgica.

La familia Trapp española.
Así nos llamaba. Una de las actuaciones que mi padre me encomendaba, emulando a Mozart, era interpretar al piano una obra conocida con los ojos vendados y con el teclado cubierto con un pañuelo de seda.

Pero la vida le llevó por otro camino.
Sí, hasta que hace cuatro años, a raíz de una situación laboral complicada e injusta, tuve una crisis personal y decidí que a partir de entonces iba a hacer más cosas que me gustaran y a reducir las obligaciones.

¿Y recordó lo bien que se lo pasaba con la música?
Sí, pero la gran pregunta fue: ¿qué habilidades he desarrollado hasta hoy? Entre otras, la investigación. Así junté ambas cosas: estudié ingeniería biomédica y decidí dedicarme a los efectos y aplicaciones científicas del sonido y la música como herramienta terapéutica.

¿Y qué ha averiguado?
El efecto indiscutible y comprobado de la música en los seres vivos, tanto en vegetales como en animales y, por supuesto, en humanos.

¿Vegetales, dice?
La música en invernaderos de semillas influye en una germinación más rápida y demayor calidad. Y es sobradamente conocido el experimento con las vacas.

Cuénteme.
Se comprobó que las vacas de vaquerías próximas a aeropuertos, sometidas a niveles elevados de ruido, dan menos leche, y que las vacas de establecimientos amenizados con una selección de música clásica incrementan su producción; pero eso es viejo.

Viejo pero sorprendente.
En la actualidad, la musicoterapia se aplica con excelentes resultados en los campos de la educación (parálisis cerebral, síndrome de Down, autismo, hiperactividad...), geriatría (alzheimer, parkinson, enfermos terminales, demencia senil), salud mental, trastornos de alimentación, traumas por abusos...,y también resulta eficaz para la recuperación de las personas afectadas por un infarto cerebral. Hay cientos de publicaciones que avalan lo que le estoy diciendo.

No se por qué suena tan milagroso.
Porque los sonidos no se ven, son vibración y energía, ¿pero qué es la materia?... En los enfermos de alzheimer, por ejemplo, la música, implantada en el cerebro mucho antes de que el niño aprenda a hablar, permanece durante largo tiempo después de que las palabras hayan desaparecido.

¿La música continúa estando con nosotros cuando todo lo demás se ha ido?
Sí, calmante y hasta socializante, pues basta con hacerle escuchar a un enfermo una sesión de treintaminutos para que desaparezca la agresióny deje de deambular. ¿Conoce la obra del científico Oliver Sacks?

Sí, maravillosa: El hombre que confundió a su mujer con un sombrero, Un antropólogo en Marte, Despertares...
Aplicó la música a enfermos de parkinson: “La música –escribe– les permitía el movimiento libre. Se podía ver incluso que cuando se imaginaban la música, sólo pensando en ella, superaban sus impedimentos”.

¿Qué significa eso?
Con la música cambian las ondas cerebrales; se da un cambio neurológico profundo.

¿A usted qué experimentos le han llamado más la atención?
Un experimento interesante cuyos resultados se presentaron el año pasado muestra el impacto de un simple metrónomo, es decir, un ritmo, en un enfermo con parálisis cerebral al que dos personas tenían que ayudar a caminar y, simplemente por sincronizarse con un ritmo, al cabo de algunas semanas de entreno parecía otra persona; eso demuestra que se puede llegar a reparar la actividad neuronal por el proceso del ritmo. Y hay una noticia reciente increíble.

¿Buena?
Buenísima. Desde hace algunos meses, en el hospital Mútua de Terrassa han implantado la nueva tecnología de ultrasonidos de alta intensidad (HIFU) para tratar y eliminar tumores tanto benignos como malignos.

¿Funciona?
Los ultrasonidos se están posicionando como la terapia con más futuro para el tratamiento de tumores malignos de hígado, mama, páncreas, riñón y hueso. Se trata de una alternativa precisa, eficaz, segura y no invasiva; una tecnología que se ha probado con excelentes resultados en centros de Estados Unidos y de Asia.

¿Qué me recomienda para dormir como un angelito?
El conde Kaiserling le encargó a Bach una obra que le ayudara a dormir. Las Variaciones Goldberg eran interpretadas por el clavicordista de la corte durante sus noches de insomnio y desde entonces se utilizan como música relajante. Pero queda mucho por investigar, y creo que el poder del sonido va a seguir sorprendiéndonos.


El impacto de la onda

Durante la Segunda Guerra Mundial enviaban a los hospitales norteamericanos, abarrotados de
heridos y escasos de personal y calmantes, grupos de música que entretuvieran a los heridos. Fue así como empezaron a observar que los enfermos se recuperaban antes con música que sin ella. A partir de ahí comenzaron a hacer estudios y no han cesado. Hoy ya es posible a través de ultrasonidos, sin cirugía, eliminar tumores (sistema que en España se aplica en el hospital Mútua de Terrassa). En Música y neurociencia: la musicoterapia (Ed. UOC), este investigadory músico
expone los fundamentos, efectos y aplicaciones terapéuticas de la música y cita los más recientes estudios.



IMA SANCHÍS
(Foto: Marc Arias)

MICHAEL THAUT, neurólogo y músico

“La música repara la actividad neuronal”

Tengo 55 años. Nací en Hamburgo y vivo en Canadá. Soy neurocientífico y violinista. Soy investigador en terapia musical, vicepresidente de la Sociedad Internacional para la Música y la Medicina. Estoy casado y tengo tres hijos pequeños. Soy progresista. Soy protestante


¿Suena la Tierra al moverse en el espacio?
Algún sonido hará... La elíptica de su órbita es proporcional a los tonos musicales...

¿Suenan los átomos al moverse? ¿Y las células?
La música es vibración, y todo vibra...

¿Somos música?
La música es un lenguaje, un lenguaje comprensible por el cerebro humano. Un idioma cerebral. Como todo arte.

Antes del cerebro ya cantaban pájaros.
Y las ballenas emitían sonidos. Y ciertos insectos. Sonidos complejos que pueden sonarnos a música. ¡Códigos de comunicación!

¿Comunicación antes que arte?
El pensamiento simbólico es a rte y es comunicación. Y, en el ser humano, pura biología: un bebé de poco más de un año es ya artista.

¿Un bebé?
Desde bebés cantamos, podemos pintar... Y luego los enviamos a la escuela, a coartarles.

¿Todos somos músicos de nacimiento?
¡Sí! Si no, no oiríamos la música.

¿Desde cuándo hacemos música?
Conocemos vestigios de flauta de hueso de hace 50.000 años.

¿Qué efecto produce la música en el ser humano?
Produce emociones y acciones. Sentimos placer, tristeza... y, a la vez, activa estructuras cerebrales que rigen el sistema motor.

¿Por eso bailamos?
Sí. Y por eso puede ayudarnos la música a superar ciertas disfunciones neuromotoras.

¿Qué disfunciones?
Las provocadas por infartos cerebrales, por parkinson... Se trata de lesiones neuronales que provocan un notable descontrol motriz, lentitud y asimetría en los movimientos…

¿Y la música ayuda a recuperarlos?
Sí. Los códigos temporales de la música refuerzan las áreas cerebrales motoras: he diseñado ejercicios con patrones musicales que ayudan a centrar la atención, fortalecen la memoria y potencian el control cognitivo.

¿Se trata de música rítmica?
Patrones rítmico-melódicos. Imprimen un fuerte código fisiológico neuronal, de modo que enfermos hemipléjicos reaprenden más fácilmente a sincronizar movimientos, recuperan antes su capacidad de caminar.

¿Qué mecanismos fisiológicos activa?
La música, a través de las neuronas del sistema auditivo, excita a las neuronas motoras, con las que están conectadas.

Por eso los ejércitos tienen banda...
La música incita a movernos, sí. Usemos esto para sanar, no para matar.

¿En qué otros casos la música puede ser terapéutica?
En esquizofrenias: ayuda al control cognitivo. En depresiones: ayuda a reorganizar pensamientos y sensaciones. En afasias (pérdida del habla, parcial o total), en niños con retrasos en el habla... Es curioso: ¡pueden decir cantando lo que no pueden decir hablando! Cultivando el canto con ciertas melodías cercanas a las inflexiones del habla…, podemos ayudarles a hablar.

¿Un traumatismo craneal puede provocar pérdida del habla?
Sí, eso sucede tras accidentes de coche. Estos ejercicios musicales aceleran también la reparación de la actividad neuronal.

¿Y en casos de coma? ¿O es absurdo?
En casos de coma no hay nada absurdo, porque no sabemos qué información es capaz de procesar ese cerebro...

¿Es útil para un bebé hacerle escuchar música o no sirve para nada?
Ya en el útero materno madura su sistema auditivo: el feto oye. El cerebro está predispuesto a cualquier música.

¿Beethoven, Bach, Mozart...?
Ja, ja... Cualquier música. ¡El efecto Mozart no existe!

¿Qué era lo del efecto Mozart?
Se decía que escuchar ciertas composiciones de Mozart acrecentaba la inteligencia. Hemos comprobado que no es así. Pero sí es cierto que la música y las artes estimulan el desarrollo neuronal del niño.

Somos artistas de nacimiento, me dice.
Sí. Tendemos a considerar el arte un artefacto cultural accesible sólo a algunos dotados. ¡Terrible malentendido! El arte es juego, es para todos.

¿Usted juega?
Toco el violín en mi grupo Folk Chamber Ensemble. Toco música folk y de cámara siempre que puedo.

¿Cuál es su compositor predilecto?
Bach. Qué fenómeno: cada lunes, escribía su misa del domingo siguiente. ¡Y todas buenas, buenísimas! Nadie le ha igualado en cantidad y calidad.

¿Cómo sería el cerebro de ese hombre?
Qué interesante hubiera sido estudiar en plena actividad sus circuitos neuronales, con escáner, tomografías...

¿Cuál es su pieza favorita de Bach?
Su Misa en be menor. Siento un placer increíble escuchándola. Soy un poco sinestésico: escuchando música tengo impresiones tridimensionales. La sinestesia consiste en que un estímulo sensorial excita percepciones propias de otros sentidos.

¿Y puede la música ser también un excitante sexual?
La música facilita la asociación de sensaciones, y eso ya dependerá de cada persona...

¿Y es verdad que la música estimula a las vacas a dar más leche?
Eso sí está comprobado: si las vacas escuchan música clásica, producen más leche que si les pones un rock.



Vibraciones

Thaut cierra los ojos para responder a cada pregunta. Es como si estuviese siguiendo la música que generan sus palabras a medida que brotan de entre los pliegues del cerebro. Thaut estuvo hablando de música y neurociencia en el marco de la exposición Física y música, vibraciones para el alma, en Cosmo-Caixa. Thaut es doctor en Música por la Universidad de Michigan y es neurocientífico por la Universidad de Colorado. Ha sido violinista profesional durante una época de su vida, y aún toca cuando puede. Me hubiera gustado verle empuñando su violín en esta foto, pero me dice que no lo ha traído, que esta vez ha venido aquí sólo como científico. La música, en sus manos, es una medicina.



VÍCTOR-M. AMELA
(Foto: Llibert Teixidó)